De roman in vers "Eugene Onegin" werd een echte revolutie in de Russische literatuur. En vanuit het oogpunt van de plot, en vanuit het oogpunt van taal, en als een manier van zelfexpressie van de auteur, heeft "Eugene Onegin" geen analogen in de Russische literatuur. Het is voldoende om de poëtische werken te lezen die zijn gemaakt door Poesjkin's voorgangers om te begrijpen dat alle stellingen over de ontwikkeling van de Russische literatuur, die door de Sovjet-Unie worden gekoesterd, allereerst kritiek, niets meer zijn dan het bewijsmateriaal aanpassen aan een vooraf bepaald resultaat.
Het in levende taal geschreven werk, uiteraard niet zonder voorbehoud, week sterk af van de reeds beschikbare voorbeelden. Critici, die 'Eugene Onegin' nogal dubbelzinnig beschouwden, gaven Poesjkin de schuld voor zaken als het combineren van de woorden 'boer' en 'triomfantelijk' in één regel - een gewoon woord, volgens de concepten van de toenmalige poëzie, kon niet worden gecombineerd met het hoge werkwoord 'triomf'. De uitdrukking "ijzig stof om zijn beverkraag te verzilveren" kon helemaal niet in poëzie worden gebruikt, want een beverkraag is een vulgair iets, hij werd niet gedragen door Orestes, Zeus of Achilles.
Vijf roebel per hoofdstuk + 80 kopeken voor verzending. Als Stephen King de geschiedenis van de Russische literatuur zorgvuldig had bestudeerd, zou hij de rijkste zijn geweest
"Eugene Onegin" werd een doorbraak, zowel in plot als in zijn eigen taal, en doordat de auteur, die de personages beschrijft, er niet voor terugdeinst zijn mening te uiten. Pushkin schetste niet alleen een bepaald plot, maar onderbouwde ook de ontwikkeling ervan, legde psychologisch de acties van de helden uit. En de hele structuur van de auteur is gebaseerd op een krachtige basis van kennis van het dagelijks leven, waarvan de rigide regels weinig hebben bijgedragen aan het onafhankelijke gedrag van de helden. Hier is de behoefte van Onegin om naar het dorp te gaan, en "Ik ben aan een ander gegeven", en "De liefde is voorbij, er is een muze verschenen". En tegelijkertijd wilde Poesjkin laten zien dat de wil van een persoon iets betekent. Dit is vooral duidelijk te zien in de regels, die als het ware een grafschrift zijn voor Lensky.
Hier zijn enkele feiten die u kunnen helpen een van de grootste werken uit de Russische literatuur en de geschiedenis van de creatie ervan beter te begrijpen:
1. Poesjkin had geen enkel plotidee voor "Eugene Onegin". In een van de brieven klaagt hij dat Tatiana met hem 'is weggelopen' - ze is getrouwd. Toch is het talent van de dichter zo groot dat het werk er solide uitziet, als een monoliet. Poesjkin's karakterisering "verzameling van kleurrijke hoofdstukken" verwijst naar de chronologie van de publicatie, omdat elk hoofdstuk afzonderlijk werd gepubliceerd.
2. AS Pushkin's vergoeding voor de roman in vers was 12.000 roebel. Dat wil zeggen, voor elke regel (er zijn er iets meer dan 7.500) ontving de dichter ongeveer 1,5 roebel. Het is nogal moeilijk om het exacte equivalent van Pushkin's inkomsten in roebels van vandaag te berekenen - zowel de prijzen als de kosten waren verschillend. Als we uitgaan van de prijzen van eenvoudige voedingsmiddelen, zou Poesjkin nu ongeveer 11-12 miljoen roebel hebben ontvangen. Het kostte de dichter meer dan 7 jaar om de roman te schrijven.
3. Je kunt vaak de bewering tegenkomen dat Poesjkin heel goed de alledaagse kant van het nobele leven van die jaren precies beschreef. Belinsky schreef over de roman in het algemeen als een encyclopedie van het Russische leven. Er zijn echt genoeg beschrijvingen van de regels van het dagelijks leven in Eugene Onegin, maar al een halve eeuw nadat de roman werd gepubliceerd, werden veel kenmerken van het dagelijks leven onbegrijpelijk voor lezers.
4. Memoires en correspondentie van tijdgenoten getuigen van de psychologische nauwkeurigheid van de beschrijving van de personages in "Eugene Onegin". Letterlijk tientallen mensen geloofden dat Alexander Sergejevitsj hen in de roman 'registreerde'. Maar de beruchte Wilhelm Kuchelbecker ging het verst. Volgens Kyukhli portretteerde Poesjkin zichzelf naar het beeld van Tatiana.
5. Ondanks de overduidelijke vergezochte conclusie van Kuchelbecker, is Poesjkin een van de hoofdpersonen van zijn eigen roman. En dit is de bijzondere charme van het werk. De auteur komt constant binnen met zijn opmerkingen, verklaringen en verklaringen, zelfs als dat helemaal niet nodig is. Terwijl hij rondloopt, slaagt Poesjkin erin de nobele manieren belachelijk te maken, de acties van de helden uit te leggen en zijn houding jegens hen te communiceren. En al deze escapades zien er heel natuurlijk uit en scheuren de structuur van het verhaal niet.
6. Schulden, toezeggingen enz., Die vaak in de roman worden genoemd, waren de plaag van niet alleen de middenklasse edelen, maar ook de rijken tijdens de jaren van de roman. De staat was hiervan indirect schuldig: de edelen namen geld aan van de Staatsbank voor de beveiliging van landgoederen en lijfeigenen. De lening liep op - ze namen een nieuwe, voor de volgende nalatenschap of de volgende "zielen". Er werd ook gebruik gemaakt van onderhandse leningen van 10-12% per jaar.
7. Onegin heeft een dag nergens gediend, wat alleen theoretisch mogelijk was. Zoals gewoonlijk gingen de edelen naar het leger. De burgerdienst werd, met uitzondering van een aantal gebieden zoals diplomatie, minder gewaardeerd, maar bijna iedereen diende ergens. Edelen die na een aantal jaren van dienst ontslag hadden genomen, werden in de samenleving beschaamd en vijandig in de macht. En op de poststations kregen ze een minimum aan paarden, en last but not least.
8. Hoofdstuk XXXIX in het zevende deel wordt niet gemist en wordt niet zwart gemaakt door de censuur - Poesjkin introduceerde het om de indruk over de lengte van de reis van de Larins naar Moskou te versterken.
9. Over vervoer: ga “op eigen gelegenheid” - gebruik uw eigen paarden en rijtuigen. Lang, maar goedkoop. "Op de post" - om van paard te wisselen op speciale poststations, waar ze misschien niet bestaan, en de regels waren behoorlijk streng. Duurder, maar over het algemeen sneller. "Discharge crew" - de toenmalige buitenlandse auto. "Boyarsky cart" - sledewagen. Aangekomen in Moskou werden de rijtuigen verstopt en werden "beschaafde" rijtuigen gehuurd.
Sneeuwkoetsen zijn niet bang. Je ziet meteen ...
10. Onegin loopt niet voor niets om één uur langs de dijk. Het was in die tijd dat keizer Alexander I zijn onveranderlijke wandeling maakte, die honderden vertegenwoordigers van de wereld naar de dijk trok.
11. “Er is niet meer ruimte voor bekentenissen…” dan een bal. Inderdaad, praktisch de enige plek waar jongeren zonder toezicht en nieuwsgierige oren konden praten, was de balzaal. Het vasthouden van ballen en het gedrag van de deelnemers was strikt gereguleerd (in hoofdstuk 1 verschijnt Onegin aan het bal ter hoogte van de mazurka, dat wil zeggen: het is ontoelaatbaar laat), maar de dans maakte het als het ware mogelijk om zich terug te trekken tussen de luidruchtige menigte.
12. Een analyse van Onegins duel met Lensky en de omstandigheden die eraan voorafgingen, toont aan dat de manager van het duel, Zaretsky, om de een of andere reden geïnteresseerd was in de bloedige afloop. De regels gaven de manager opdracht om te proberen een vreedzaam resultaat te bereiken in elk van de verschillende fasen voorafgaand aan het eigenlijke duel. Zelfs op de plaats van het gevecht, nadat Onegin een uur te laat was, kon Zaretsky het duel afzeggen (de regels stonden niet meer dan 15 minuten vertraging toe). En de regels van het schieten zelf - convergerend tot 10 stappen - waren het meest wreed. Bij dergelijke gevechten leden beide deelnemers vaak.
13. Wat betreft Onegins houding ten opzichte van Lensky, die de auteur karakteriseert als liefde, begrijpen we niet waarom Onegin niet uitdagend voorbij schoot. Evgeny had dat recht niet. Een schot in de lucht was al een voorwendsel voor een duel, omdat het de vijand de keuze ontnam - in die dagen een onaanvaardbaar iets. Welnu, vóór het schot van Onegin liepen de duellisten 9 stappen (eerst 4, daarna 5 meer), dat wil zeggen dat er nog maar 14 stappen tussen hen over waren - een dodelijke afstand als Lensky's woede te sterk is.
10 stappen verwijderd ...
14. De jonge Onegin, die amper in Sint-Petersburg was aangekomen, knipte zijn haar "op de laatste manier". Toen was het een kort kapsel in Engelse stijl, waarvoor de Franse kappers 5 roebel namen. Ter vergelijking: een grootgrondbezittersfamilie, die voor de winter van Nizhny Novgorod naar Sint-Petersburg op eigen vervoer verhuist, past in de kosten van 20 roebel en reist met twee dozijn rijtuigen en rijtuigen. De gemiddelde huur van een horige boer was 20-25 roebel per jaar.
15. In couplet X van hoofdstuk 2 maakt Poesjkin meesterlijk belachelijk de rijmpjes die gebruikelijk zijn bij classicistische dichters 'de maan is helder', 'gehoorzaam, eenvoudig van geest', 'sereen, zachtaardig', 'kleur - jaren' enz.
16. Boeken worden slechts drie keer in de roman genoemd, en dit zijn werken van 17 auteurs zonder enige systematisering.
17. De onwetendheid van de Russische taal door de edelen van de 19e eeuw wordt nu als een gemeengoed beschouwd. Dus Poesjkin's Tatiana "kende heel weinig Russisch." Maar zo eenvoudig is het niet. De literaire Russische taal was toen erg arm wat betreft het aantal werken. Tijdgenoten noemen Karamzin's "Geschiedenis" en verschillende literaire werken, terwijl literatuur in vreemde talen zeer divers was.
18. Een onschuldige zin over kuddes kauwen aan de kruisen van Moskou-kerken wekte de woede van Metropoliet Filaret, die hierover schreef aan A. Kh. Benkendorf, die de leiding had over de censuur. "De vervolger van Poesjkin". De censor die werd opgeroepen door de chef van de III-afdeling vertelde Benckendorff dat kauwen die op kruisen zitten, eerder onder de bevoegdheid van een politiechef vallen dan een dichter of censor. Benckendorff plaagde Filaret niet en schreef eenvoudigweg dat de kwestie de aandacht van zo'n hooggeplaatste hiërarch niet waard was.
A.Benckendorff verspreidde eindeloos rot tegen Poesjkin, betaalde zijn schulden af en verdedigde zich voor de kerk of censuur
19. Ondanks de verzoeken van het publiek en de verontwaardiging van critici (later stelde Belinsky in een kritisch artikel hierover 9 retorische vragen op rij), maakte Poesjkin het complot van Eugene Onegin niet af. En niet omdat hij van plan was "Eugene Onegin-2" te schrijven. Al in de regels die zijn gewijd aan de dood van Lensky, verwerpt de auteur de voorbestemming van elk leven. Voor elke lezer zou het einde van "Eugene Onegin" individueel moeten zijn geworden in de mate van zijn begrip van het werk.
20. Er is naar verluidt het 10e hoofdstuk van "Eugene Onegin", samengesteld door fans uit de overgebleven versies van Poesjkin. Te oordelen naar de inhoud waren de bewonderaars van de dichter ontevreden over de pathos van het grootste deel van de roman. Ze geloofden dat Poesjkin bang was voor censuur en onderdrukking en vernietigden daarom de tekst, die ze met heroïsche arbeid wisten te herstellen. In feite komt het bestaande "10e hoofdstuk" van Eugene Onegin helemaal niet overeen met de hoofdtekst van de roman.
