Konstantin Georgievich Paustovsky (1892 - 1968) werd tijdens zijn leven een klassieker in de Russische literatuur. Zijn werken werden opgenomen in het curriculum van de schoolliteratuur als voorbeelden van landschapsproza. Paustovsky's romans, novellen en korte verhalen genoten een enorme populariteit in de Sovjet-Unie en werden in veel vreemde talen vertaald. Alleen al in Frankrijk zijn meer dan een dozijn werken van de schrijver gepubliceerd. In 1963 werd K. Paustovsky volgens een opiniepeiling van een van de kranten erkend als de meest populaire schrijver van de USSR.
Generatie Paustovsky heeft de moeilijkste natuurlijke selectie doorstaan. In drie revoluties en twee oorlogen overleefden alleen de sterkste en sterkste. In zijn autobiografische Tale of Life schrijft de schrijver als het ware nonchalant en zelfs met een soort melancholie over executies, honger en binnenlandse ontberingen. Hij wijdde slechts twee pagina's aan zijn poging tot executie in Kiev. Al in dergelijke omstandigheden lijkt het erop dat er geen tijd is voor teksten en natuurlijke schoonheden.
Paustovsky zag en waardeerde echter de schoonheid van de natuur van kinds af aan. En nadat hij Centraal-Rusland al had leren kennen, raakte hij gehecht aan haar ziel. Er zijn genoeg landschapsmeesters in de geschiedenis van de Russische literatuur, maar voor velen van hen is het landschap slechts een middel om de juiste stemming bij de lezer te creëren. Paustovsky's landschappen zijn onafhankelijk, daarin leeft de natuur haar eigen leven.
In de biografie van K.G. Paustovsky is er maar één, maar zeer grote dubbelzinnigheid - de afwezigheid van prijzen. De schrijver werd zeer graag gepubliceerd, hij ontving de Orde van Lenin, maar Paustovsky ontving noch de Lenin-, Stalin-, noch de staatsprijs. Het is moeilijk dit te verklaren door ideologische vervolging - er woonden schrijvers in de buurt die moesten vertalen om op zijn minst een stuk brood te verdienen. Het talent en de populariteit van Paustovsky werd door iedereen erkend. Misschien komt het door het buitengewone fatsoen van de schrijver. De Writers 'Union was nog een beerput. Het was nodig om te intrigeren, lid te worden van een aantal groepen, iemand aan te sluiten, iemand te vleien, wat onaanvaardbaar was voor Konstantin Georgievich. Hij heeft echter nooit spijt betuigd. In de ware roeping van schrijver, schreef Paustovsky, "is er geen valse pathos, noch pompeus bewustzijn van de schrijver van zijn exclusieve rol."
Marlene Dietrich kuste de handen van haar favoriete schrijver
1. K. Paustovsky werd geboren in een familie van spoorwegstatistici in Moskou. Toen de jongen 6 jaar oud was, verhuisde het gezin naar Kiev. Daarna reisde Paustovsky in zijn eentje bijna het hele zuiden van Rusland in die tijd: Odessa, Batumi, Bryansk, Taganrog, Yuzovka, Sukhumi, Tbilisi, Yerevan, Baku en bezocht zelfs Perzië.
Moskou aan het einde van de 19e eeuw
2. In 1923 vestigde Paustovsky zich uiteindelijk in Moskou - Ruvim Fraerman, die ze ontmoetten in Batoemi, kreeg een baan als redacteur bij ROSTA (Russian Telegraph Agency, de voorloper van TASS), en deed een woord voor zijn vriend. Het humoristische eenakter "A Day in Growth", geschreven terwijl hij werkte als redacteur, was hoogstwaarschijnlijk Paustovsky's debuut in het drama.
Reuben Fraerman schreef niet alleen "Wild Dog Dingo", maar bracht Paustovsky ook naar Moskou
3. Paustovsky had twee broers, die op dezelfde dag stierven aan de fronten van de Eerste Wereldoorlog, en een zus. Paustovsky zelf bezocht ook het front - hij diende als een verpleger, maar na de dood van zijn broers werd hij gedemobiliseerd.
4. In 1906 ging de familie Paustovsky uit elkaar. Mijn vader had ruzie met zijn superieuren, raakte in de schulden en vluchtte. Het gezin leefde van de verkoop van dingen, maar toen droogde ook deze bron van inkomsten - het onroerend goed werd beschreven voor schulden. De vader gaf zijn zoon in het geheim een brief waarin hij hem aanspoorde sterk te zijn en niet te proberen te begrijpen wat hij nog niet kon begrijpen.
5. Het eerste gepubliceerde werk van Paustovsky was een verhaal gepubliceerd in het tijdschrift "Knight" in Kiev.
6. Toen Kostya Paustovsky in de laatste klas van het gymnasium in Kiev zat, werd ze net 100 jaar oud. Bij deze gelegenheid bezocht Nicolaas II het gymnasium. Hij schudde Constantijn de hand, die op de linkerflank van de formatie stond, en vroeg zijn naam. Paustovsky was die avond ook aanwezig in het theater, toen Stolypin daar voor Nikolai's ogen werd vermoord.
7. Paustovsky's zelfstandige verdiensten begonnen met de lessen die hij op de middelbare school gaf. Hij werkte ook als conducteur en trambestuurder, schelpenzoeker, vissersassistent, corrector en natuurlijk journalist.
8. In oktober 1917 was de 25-jarige Paustovsky in Moskou. Tijdens de gevechten zaten hij en andere bewoners van zijn huis in het stadscentrum buiten in de kamer van de conciërge. Toen Konstantin naar zijn appartement ging om broodkruimels te halen, werd hij gegrepen door de revolutionaire arbeiders. Alleen hun commandant, die Paustovsky de dag ervoor in het huis had gezien, redde de jongeman van de dood.
9. De eerste literaire mentor en adviseur van Paustovsky was Isaac Babel. Het was van hem dat Paustovsky leerde genadeloos onnodige woorden uit de tekst te 'persen'. Babel schreef onmiddellijk, alsof hij met een bijl was, zinnen af, en leed toen lang en verwijderde het onnodige. Paustovsky maakte het met zijn poëzie gemakkelijker om de teksten in te korten.
Isaac Babel werd de gierige ridder van de literatuur genoemd vanwege zijn verslaving aan beknoptheid
10. De eerste verhalenbundel van de schrijver "Oncoming Ships" werd in 1928 gepubliceerd. De eerste roman "Shining Clouds" - in 1929. In totaal werden tientallen werken gepubliceerd door K. Paustovsky. De volledige werken zijn gepubliceerd in 9 delen.
11. Paustovsky was een hartstochtelijk liefhebber van vissen en een groot kenner van vissen en alles wat daarmee samenhangt. Hij werd beschouwd als de eerste visser onder de schrijvers, en vissers erkenden hem als de tweede schrijver onder de vissers, na Sergei Aksakov. Eens dwaalde Konstantin Georgievich lange tijd door Meshchera met een hengel - hij bijt nergens, zelfs niet waar, volgens alle tekenen, een vis was. Plots ontdekte de schrijver dat er tientallen vissers rond een van de kleine meren zaten. Paustovsky bemoeide zich niet graag met het proces, maar toen kon hij het niet laten en zei dat er geen vis in dit meer kon zijn. Hij werd uitgelachen - dat er hier vissen zouden zijn, schreef hij
Paustovsky zelf
12. K. Paustovsky schreef alleen met de hand. Bovendien deed hij dit niet uit oude gewoonte, maar omdat hij creativiteit als een intieme aangelegenheid beschouwde, en de machine voor hem als een getuige of bemiddelaar was. De secretarissen hebben de manuscripten herdrukt. Tegelijkertijd schreef Paustovsky zeer snel - een solide deel van het verhaal "Colchis" werd in slechts een maand geschreven. Toen hem op de redactie werd gevraagd hoe lang de schrijver aan het werk heeft gewerkt, leek deze periode hem onwaardig, en hij antwoordde dat hij vijf maanden werkte.
13. Bij het Literair Instituut werden onmiddellijk na de oorlog Paustovsky's seminars gehouden - hij rekruteerde een groep van de frontliniesoldaten van gisteren of degenen die in de bezetting waren geweest. Uit deze groep kwam een heel sterrenstelsel van beroemde schrijvers voort: Yuri Trifonov, Vladimir Tendryakov, Yuri Bondarev, Grigory Baklanov, etc. etc. Volgens de herinneringen van studenten was Konstantin Georgievich een ideale moderator. Toen jongeren gewelddadig begonnen te discussiëren over de werken van hun kameraden, onderbrak hij de discussie niet, ook al werd de kritiek te scherp. Maar zodra de auteur of zijn collega's die hem bekritiseerden persoonlijk werden, werd de discussie genadeloos onderbroken en kon de dader gemakkelijk het publiek verlaten.
14. De schrijver was dol op orde in al zijn verschijningsvormen. Hij kleedde zich altijd netjes, soms met een zekere chique. Op zijn werk en thuis heerste altijd perfecte orde. Een van Paustovsky's kennissen belandde op de dag van de verhuizing in zijn nieuwe appartement in een huis aan de kade van Kotelnicheskaya. De meubels waren al geregeld, maar midden in een van de kamers lag een enorme stapel papieren. De volgende dag stonden er speciale kasten in de kamer en werden alle papieren uit elkaar gehaald en gesorteerd. Zelfs in de laatste jaren van zijn leven, toen Konstantin Georgievich ernstig ziek was, ging hij altijd naar gladgeschoren mensen.
15. K. Paustovsky las al zijn werken voor, voornamelijk voor zichzelf of voor familieleden. Bovendien las hij bijna absoluut zonder enige uitdrukking, nogal ongehaast en eentonig, zelfs vertraagd op belangrijke plaatsen. Daarom hield hij nooit van het voorlezen van zijn werken door acteurs op de radio. En de schrijver kon de stemverheffing van de actrices helemaal niet verdragen.
16. Paustovsky was een uitstekende verteller. Veel van de kennissen die naar zijn verhalen luisterden, hadden er later spijt van dat ze ze niet hadden opgeschreven. Ze verwachtten dat Konstantin Georgievich ze binnenkort in druk zou publiceren. Sommige van deze verhalen (Paustovsky benadrukte nooit hun waarachtigheid) kwamen echt voor in de werken van de schrijver. Het meeste mondelinge werk van Konstantin Georgievich is echter onherstelbaar verloren gegaan.
17. De schrijver bewaarde zijn manuscripten niet, vooral de vroege. Toen een van de fans in verband met de geplande publicatie van de volgende collectie een manuscript van een van de gymnasiumverhalen in handen kreeg, las Paustovsky zijn werk zorgvuldig opnieuw en weigerde hij het in de collectie op te nemen. Het verhaal leek hem te zwak.
18. Na een incident aan het begin van zijn carrière werkte Paustovsky nooit samen met filmmakers. Toen besloten werd om "Kara-Bugaz" te filmen, verdraaiden de filmmakers de betekenis van het verhaal zo erg met hun bijlagen dat de auteur geschokt was. Gelukkig is de film door wat problemen nooit op de schermen verschenen. Sindsdien weigert Paustovsky categorisch om zijn werken te verfilmen.
19. De filmmakers namen echter geen aanstoot aan Paustovsky en onder hen werd hij zeer gerespecteerd. Toen Paustovsky en Lev Kassil eind jaren dertig hoorden over de benarde situatie van Arkady Gaidar, besloten ze hem te helpen. Tegen die tijd had Gaidar geen royalty's ontvangen voor zijn boeken. De enige manier om de financiële situatie van de schrijver snel en serieus te verbeteren, was door zijn werk te filmen. Regisseur Alexander Razumny reageerde op de oproep van Paustovsky en Kassil. Hij bestelde Gaidar een script en regisseerde de film "Timur and His Team". Gaidar ontving geld als scenarioschrijver en schreef toen ook een roman met dezelfde naam, waarmee hij eindelijk zijn materiële problemen oploste.
Vissen met A. Gaidar
20. Paustovsky's relatie met het theater was niet zo acuut als met de bioscoop, maar het is ook moeilijk ze ideaal te noemen. Konstantin Georgievich schreef vrij snel een toneelstuk over Poesjkin (onze tijdgenoot) in opdracht van het Maly Theater in 1948. In het theater was het een succes, maar Paustovsky was niet blij met het feit dat de regisseur probeerde de productie dynamischer te maken ten koste van de diepe weergave van de personages.
21. De schrijver had drie vrouwen. Met de eerste, Catherine, ontmoette hij elkaar in een ambulancetrein. Ze trouwden in 1916, gingen uit elkaar in 1936, toen Paustovsky Valeria ontmoette, die zijn tweede vrouw werd. Paustovsky's zoon uit zijn eerste huwelijk, Vadim, wijdde zijn hele leven aan het verzamelen en opslaan van materiaal over zijn vader, dat hij vervolgens overbracht naar het K. Paustovsky Museum Center. Het huwelijk met Valeria, dat 14 jaar duurde, was kinderloos. De derde vrouw van Konstantin Georgievich was de beroemde actrice Tatyana Arbuzova, die tot zijn dood voor de schrijver zorgde. De zoon uit dit huwelijk, Alexei, leefde slechts 26 jaar, en Arbuzova's dochter Galina werkt als bewaarder van het Writer's House-Museum in Tarusa.
Met Catherine
Met Tatiana Arbuzova
22. Konstantin Paustovsky stierf in Moskou op 14 juli 1968 in Moskou. De laatste jaren van zijn leven waren erg moeilijk. Hij leed al lang aan astma, dat hij gewend was te bestrijden met behulp van zelfgemaakte semi-ambachtelijke inhalatoren. Bovendien begon mijn hart ondeugend te worden - drie hartaanvallen en een aantal minder ernstige aanvallen. Niettemin bleef de schrijver tot het einde van zijn leven in de gelederen en zette hij zijn professionele activiteit zoveel mogelijk voort.
23. De landelijke liefde voor Paustovsky werd niet gedemonstreerd door de miljoenen exemplaren van zijn boeken, niet door de abonnementsregels waarin mensen 's nachts stonden (ja, zulke regels verschenen niet bij iPhones), en niet door staatsprijzen (twee Orden van de Rode Vlag van Arbeid en de Orde van Lenin). In het kleine stadje Tarusa, waar Paustovsky vele jaren woonde, kwamen tijdens zijn laatste reis tientallen, zo niet honderdduizenden mensen naar de grote schrijver.
24. De zogenaamde "democratische intelligentsia" na de dood van K. Paustovsky stond op om hem tot een icoon van de dooi te maken. Volgens de catechismus van de “dooi” -aanhangers was de schrijver van 14 februari 1966 tot 21 juni 1968 alleen bezig met het ondertekenen van verschillende soorten petities, beroepschriften, getuigenissen en het schrijven van petities. Paustovsky, die drie hartaanvallen kreeg en in de laatste twee jaar van zijn leven aan een ernstige vorm van astma leed, bleek bezorgd te zijn over het appartement van A. Solzjenitsyn in Moskou - Paustovsky tekende een petitie voor zo'n appartement. Bovendien gaf de grote zanger van Russische aard een positieve beschrijving van het werk van A. Sinyavsky en Y. Daniel. Konstantin Georgievich maakte zich ook grote zorgen over de mogelijke rehabilitatie van Stalin (ondertekend met "Brief 25"). Hij maakte zich ook zorgen over het behoud van een plaats voor de hoofddirecteur van het Taganka-theater, Y. Lyubimov. Voor dit alles gaf de Sovjetregering hem hun prijzen niet en blokkeerde de toekenning van de Nobelprijs. Het ziet er allemaal heel logisch uit, maar er is een typische verdraaiing van feiten: Poolse schrijvers nomineerden Paustovsky al in 1964 voor de Nobelprijs, en Sovjetprijzen hadden eerder kunnen worden toegekend. Maar voor hen werden kennelijk sluwere collega's gevonden. Bovenal lijkt deze 'ondertekening' op het gebruik van het gezag van een terminaal zieke persoon - ze zullen hem toch niets doen, en in het Westen had de handtekening van de schrijver gewicht.
25. Het nomadische leven van K. Paustovsky heeft een stempel gedrukt op de bestendiging van zijn herinnering. De huismusea van de schrijver zijn actief in Moskou, Kiev, de Krim, Tarusa, Odessa en het dorp Solotcha in de regio Ryazan, waar Paustovsky ook woonde. Monumenten voor de schrijver werden opgericht in Odessa en Tarusa. In 2017 werd de 125ste verjaardag van de geboorte van K. Paustovsky op grote schaal gevierd, meer dan 100 evenementen werden in heel Rusland gehouden.
Huismuseum van K. Paustovsky in Tarusa
Monument in Odessa. De vliegroutes van creatief denken zijn echt ondoorgrondelijk
