De roman van Michail Alexandrovitsj Boelgakov (1891 - 1940) "De meester en Margarita" verscheen voor het eerst een kwart eeuw na de dood van de auteur, in 1966. Het werk werd vrijwel onmiddellijk enorm populair - even later werd het de "Bijbel van de jaren zestig" genoemd. Schoolmeisjes lezen het liefdesverhaal van de meester en Margarita. Mensen met een filosofische instelling volgden de discussies tussen Pontius Pilatus en Yeshua. Fans van entertainmentliteratuur lachten om de ongelukkige Moskovieten, bedorven door het huisvestingsprobleem, die herhaaldelijk door Woland en zijn gevolg in de stomste positie werden gezet.
De meester en Margarita is een tijdloos boek, hoewel literaire wetenschappers de actie hebben gekoppeld aan 1929. Net zoals de scènes in Moskou een halve eeuw terug of vooruit kunnen worden bewogen met slechts kleine veranderingen, zo hadden de discussies tussen Pontius Pilatus en Yeshua een half millennium eerder of later kunnen plaatsvinden. Daarom staat de roman dicht bij mensen van bijna alle leeftijden en sociale statussen.
Boelgakov leed onder zijn roman. Hij werkte er meer dan 10 jaar aan en slaagde er na het afronden van de tekst niet in om de plot af te maken. Dit moest worden gedaan door zijn vrouw Elena Sergejevna, die meer geluk had dan haar man - ze leefde nog om de publicatie van De meester en Margarita te zien. E. Boelgakova kwam haar belofte aan haar echtgenoot na en publiceerde een roman. Maar de psychologische last was zelfs voor zo'n trouwe vrouw te zwaar - minder dan 3 jaar na de eerste editie van de roman stierf Elena Sergejevna, die diende als het prototype van Margarita, aan een hartaanval.
1. Hoewel het werk aan de roman begon in 1928 of 1929, las Michail Boelgakov voor het eerst “De meester en Margarita” aan zijn vrienden voor in de versie die het dichtst ligt bij die gepubliceerd op 27 april, 2 en 14 mei 1939. 10 mensen waren aanwezig: de vrouw van de schrijver Elena en haar zoon Yevgeny, het hoofd van de literaire afdeling van het Moscow Art Theatre Pavel Markov en zijn medewerker Vitaly Vilenkin, kunstenaar Peter Williams met zijn vrouw Olga Bokshanskaya (zus van Elena Bulgakova) en haar man, acteur Yevgeny Kaluzhsky, evenals toneelschrijver Alexey Faiko en zijn vrouw. Kenmerkend is dat alleen de lezing van het laatste deel, dat half mei plaatsvond, in hun geheugen bleef. Het publiek zei unaniem dat het onmogelijk is om niet op de publicatie van de roman te rekenen - het is zelfs gevaarlijk om het simpelweg aan censuur te onderwerpen. De bekende criticus en uitgever N. Angarsky sprak hierover echter in 1938, nadat hij slechts drie hoofdstukken van het toekomstige werk had gehoord.
2. De schrijver Dmitry Bykov merkte op dat Moskou in 1938-1939 het toneel werd van drie opmerkelijke literaire werken tegelijk. Bovendien is Moskou in alle drie de boeken niet alleen een statisch landschap waartegen de actie zich afspeelt. De stad wordt praktisch een extra personage in het boek. En in alle drie de werken komen vertegenwoordigers van buitenaardse krachten aan in de hoofdstad van de Sovjet-Unie. Dit is Woland in De meester en Margarita. Michail Boelgakov, de geest Hasan Abdurakhman ibn-Khatab in het verhaal van Lazar Lagin “The Old Man Hottabych”, en de engel Dymkov uit het monumentale werk van Leonid Leonov “The Pyramid”. Alle drie de bezoekers behaalden goede successen in de showbusiness van die tijd: Woland trad solo op, Hottabych en Dymkov werkten in het circus. Het is symbolisch dat zowel de duivel als de engel Moskou hebben verlaten, terwijl de geest wortel heeft geschoten in de Sovjethoofdstad.
3. Literaire critici tellen tot acht verschillende edities van De meester en Margarita. Ze veranderden de naam, de namen van de personages, delen van de plot, het tijdstip van de actie en zelfs de stijl van de vertelling - in de eerste editie wordt het in de eerste persoon uitgevoerd. Het werk aan de achtste editie ging bijna door tot de dood van de schrijver in 1940 - de laatste wijzigingen werden aangebracht door Michail Boelgakov op 13 februari. Er zijn ook drie edities van de voltooide roman. Ze onderscheiden zich door de namen van de vrouwelijke samenstellers: “Bewerkt door E. Bulgakova”, “Bewerkt door Lydia Yanovskaya”, “Bewerkt door Anna Sahakyants”. De redactie van de vrouw van de schrijver zal alleen degenen kunnen isoleren die de papieren edities van de jaren zestig in handen hebben; het is erg moeilijk om ze op internet te vinden. Ja, en de tekst van de tijdschriftpublicatie is onvolledig - Elena Sergejevna gaf toe dat ze tijdens de discussie in de redactie van "Moskou" instemde met eventuele wijzigingen, als de roman maar werd gedrukt. Anna Sahakyants, die in 1973 de eerste volledige editie van de roman aan het voorbereiden was, zei herhaaldelijk dat Elena Sergejevna veel van haar bewerkingen aan de tekst had aangebracht, die de redactie moest opschonen (E. Bulgakova stierf in 1970). En de redactie van Sahakyants zelf en Lydia Yanovskaya kan worden onderscheiden door de allereerste zin van de roman. Sahakyants kregen "twee burgers" bij de Patriarchvijvers, en Yanovskaya kreeg "twee burgers".
4. De roman “De meester en Margarita” werd voor het eerst gepubliceerd in twee nummers van het literaire tijdschrift “Moskou”, en deze nummers waren niet opeenvolgend. Het eerste deel werd gepubliceerd in nr. 11 voor 1966, en het tweede - in nr. 1 voor 1967. De kloof werd eenvoudig uitgelegd - literaire tijdschriften in de USSR werden op abonnement verspreid en het werd in december uitgegeven. Het eerste deel van "De meester en Margarita", gepubliceerd in november met de aankondiging van het tweede deel in januari, was een geweldige advertentie en trok duizenden nieuwe abonnees. De auteursversie van de roman in het tijdschrift is serieus bewerkt - ongeveer 12% van de tekst is verkleind. Wolands monoloog over Moskovieten ("de huisvestingskwestie verwende hen ..."), Natasha's bewondering voor zijn minnares en alle "naaktheid" uit de beschrijving van Wolands bal werden verwijderd. In 1967 werd de roman twee keer volledig gepubliceerd: in het Ests in de uitgeverij Eesti Raamat en in het Russisch in Parijs in YMKA-Press.
5. De titel "De meester en Margarita" verscheen voor het eerst kort voor de voltooiing van het werk aan de roman, in oktober 1937. Het was niet alleen de selectie van een mooie naam, zo'n verandering betekende een heroverweging van het concept van het werk. Volgens de voorgaande titels - "Engineer's Hoof", "Black Magician", "Black Theologian", "Satan", "Great Magician", "Horseshoe of a Foreigner" - is het duidelijk dat de roman een verhaal moest zijn over Woland's avonturen in Moskou. In de loop van zijn werk veranderde M. Boelgakov echter het semantische perspectief en bracht hij de werken van de Meester en zijn geliefde naar voren.
6. In het begin van de jaren zeventig verscheen er een gerucht dat van nature stom was, dat echter nog steeds leeft. Volgens deze fabel beloofden Ilja Ilf en Yevgeny Petrov, na naar De meester en Margarita te hebben geluisterd, Boelgakov om de roman te publiceren als hij de 'oude' hoofdstukken zou verwijderen, waardoor alleen de avonturen in Moskou overbleven. De auteurs (of auteurs) van de hoorzitting waren absoluut onvoldoende in hun inschatting van het gewicht van de auteurs van "12 stoelen" en "Gouden Kalf" in de literaire wereld. Ilf en Petrov werkten permanent als louter feuilletonisten van de Pravda, en vanwege hun satire kregen ze vaak boeien in plaats van peperkoek. Soms slaagden ze er zelfs niet in hun feuilleton te publiceren zonder bezuinigingen en gladheid.
7 Op 24 april 1935 werd een receptie gehouden op de Amerikaanse ambassade in Moskou, die zijn gelijke niet kende in de geschiedenis van de Amerikaanse diplomatie in Rusland en de Sovjet-Unie. De nieuwe Amerikaanse ambassadeur, William Bullitt, wist indruk te maken op Moskou. De zalen van de ambassade waren versierd met levende bomen, bloemen en dieren. De keuken en muziek waren niet te loven. De receptie werd bijgewoond door de hele Sovjet-elite, behalve I. Stalin. Met de lichte hand van E. Bulgakova, die de techniek in detail beschreef, wordt het beschouwd als bijna een sleutelgebeurtenis in de geschiedenis van De meester en Margarita. De Boelgakovs waren uitgenodigd - Michail Alexandrovich kende Bullitt. Ik moest een zwart pak en schoenen kopen in dezelfde Torgsin, die later in de roman zou worden vernietigd. De artistieke aard van Elena Sergeevna was geschokt door het ontwerp van de receptie en ze had geen spijt van de kleuren in de beschrijving. Het bleek dat Boelgakov niet hoefde te fantaseren om te vertellen over de entourage van het bal bij Satan - hij beschreef de interne situatie van de ambassade en de gasten en gaf ze verschillende namen. Andere onderzoekers van Boelgakov gingen zelfs nog verder - de verfoeilijke Boris Sokolov scheurde de covers van alle, zelfs vluchtig beschreven deelnemers van het bal, en vond ze prototypes in de Sovjet-elite. Bij het maken van de foto van het bal gebruikte Boelgakov natuurlijk de interieurs van het Spasohuis (zoals het gebouw van de ambassade heet). Het is echter gewoon dom om te denken dat een van 's werelds grootste kunstenaars van het woord niet zou kunnen schrijven over vlees dat op kolen sist of over het interieur van een paleis zonder de beruchte receptie bij te wonen. Boelgakovs talent liet hem toe om de gebeurtenissen te zien die duizenden jaren geleden plaatsvonden, laat staan een soort avondfeest.
8. Bij het kiezen van een naam voor de schrijversorganisatie spaarde Boelgakov de schrijvers in Moskou. Het toenmalige vermogen om, ter wille van de beknoptheid van de spraak, onvoorstelbare afkortingen te creëren die de schrijver zowel geamuseerd als boos maakte. In zijn Notes on the Cuffs schrijft hij over de slogan die hij op het station zag: "Duvlam!" - "Twintigste verjaardag van Vladimir Majakovski". Hij zou de organisatie van schrijvers “Vseedrupis” (Algemene Vriendschap van Schrijvers), “Vsemiopis” (Wereldvereniging van Schrijvers) en zelfs “Vsemiopil” (Wereldvereniging van Schrijvers en Schrijvers) noemen. Dus de uiteindelijke naam Massolit (ofwel ‘Massaliteratuur’ of ‘Moscow Association of Writers’) ziet er erg neutraal uit. Evenzo wilde de datsja-nederzetting van de schrijver Peredelkino Boelgakov "Peredrakino" of "Dudkino" noemen, maar beperkte hij zich tot de naam "Perelygino", hoewel het ook van het woord "Leugenaar" komt.
9. Veel Moskovieten die "De meester en Margarita" al in de jaren zeventig lazen, herinnerden eraan dat er in de jaren van de roman geen tramlijnen waren op de plaats waar Berlioz werd onthoofd. Het is onwaarschijnlijk dat Boelgakov hiervan niet op de hoogte was. Hoogstwaarschijnlijk heeft hij Berlioz opzettelijk met een tram vermoord vanwege zijn haat tegen dit soort transport. Mikhail Aleksandrovich woonde lange tijd op een drukke tramhalte en luisterde naar alle geluidsdetails van beweging en passagiersverkeer. Bovendien breidde het tramnetwerk zich in die jaren voortdurend uit, veranderden de routes, werden er ergens rails aangelegd, werden er knooppunten geregeld, en toch waren de trams overvol en veranderde elke rit in een kwelling.
10. Als we de tekst van de roman en de inleidende aantekeningen van M. Boelgakov analyseren, kan men tot de conclusie komen dat Margarita de achter-achterkleindochter was van de echte koningin Margot, aan wie Alexander Dumas zijn gelijknamige roman opdroeg. Korovjev noemt Margarita eerst 'de slimme koningin van Margot', en zinspeelt vervolgens op zijn betovergrootmoeder en een soort bloedige bruiloft. Marguerite de Valois, het prototype van koningin Margot, was in haar lange en bewogen leven met mannen slechts één keer getrouwd - met Hendrik van Navarse. Hun plechtige huwelijk in Parijs in 1572, dat alle Franse adel bij elkaar bracht, eindigde in het bloedbad, bijgenaamd de St. Bartholomeusnacht en de 'bloedige bruiloft'. Bevestigt de woorden van Korovjev en de doodsdemon Abadon, die in Parijs was op de avond van St. Bartholomeus. Maar hier eindigt het verhaal - Marguerite de Valois was kinderloos.
11. Het schaakspel van Woland en Behemoth, dat bijna werd onderbroken door Margarita's komst, werd, zoals u weet, gespeeld met live stukken. Boelgakov was een gepassioneerd schaakliefhebber. Hij speelde niet alleen zichzelf, maar was ook geïnteresseerd in sport en creatieve nieuwigheden op het gebied van schaken. De beschrijving van het schaakspel tussen Mikhail Botvinnik en Nikolai Ryumin kon hem niet voorbijgaan (en misschien was hij persoonlijk getuige). Vervolgens speelden de schakers een wedstrijd met live stukken als onderdeel van het Moskou-kampioenschap. Botvinnik, die zwart speelde, won op de 36e zet.
12. De helden van de roman “De meester en Margarita” verlaten Moskou op Vorobyovy Gory, niet alleen omdat daar een van de hoogste punten van de stad ligt. De kathedraal van Christus de Verlosser is ontworpen om op de Vorobyovy-heuvels te worden gebouwd. Al in 1815 werd het project van een tempel ter ere van Christus de Verlosser en de overwinning van het Russische leger in de patriottische oorlog goedgekeurd door Alexander I. De jonge architect Karl Vitberg was van plan een tempel te bouwen op 170 meter hoogte vanaf de grond, met een hoofdtrap van 160 meter breed en een koepel met een diameter van 90 meter. Vitberg koos de ideale plek - op de helling van de bergen, iets dichter bij de rivier dan het hoofdgebouw van de Moscow State University nu staat. Toen was het een buitenwijk van Moskou, gelegen tussen de Smolensk-weg, waarlangs Napoleon naar Moskou kwam, en Kaluga, waar hij zich roemloos terugtrok. Op 24 oktober 1817 vond de eerste steen van de tempel plaats. De ceremonie werd bijgewoond door 400 duizend mensen. Helaas, Karl, die zich tijdens het bouwproces tegen Alexander sloeg, hield geen rekening met de zwakte van de lokale bodems. Hij werd beschuldigd van verduistering, de bouw werd stopgezet en de kathedraal van Christus de Verlosser werd gebouwd op Volkhonka. Bij afwezigheid van de tempel en zijn beschermheer nam Satan de plaats in op de Mussenheuvels in de roman "De meester en Margarita".
13. Het vlakke platform op de top van de berg, waarop Pontius Pilatus in een fauteuil zit bij een onsterfelijke plas in de finale van de roman, bevindt zich in Zwitserland. Niet ver van Luzern ligt een berg met een platte top, Pilatus genaamd. Ze is te zien in een van de James Bond-films - er is een rond restaurant op de top van een met sneeuw bedekte berg. Het graf van Pontius Pilatus is ergens in de buurt. Hoewel M. Boelgakov misschien gewoon werd aangetrokken door de consonantie - “pilleatus” in het Latijn “vilten hoed”, en de Pilatusberg, omgeven door wolken, lijkt vaak op een hoed.
14. Boelgakov beschreef vrij nauwkeurig de plaatsen waar de actie van De meester en Margarita plaatsvindt. Daarom konden de onderzoekers veel gebouwen, huizen, instellingen en appartementen identificeren. Het Griboyedov-huis, dat uiteindelijk door Boelgakov werd afgebrand, is bijvoorbeeld het zogenaamde. House of Herzen (er werd inderdaad een vurige Londense revolutionair in geboren). Sinds 1934 is het beter bekend als het Central House of Writers.
15. Drie huizen passen en passen niet tegelijkertijd onder Margarita's huis. Het herenhuis op Spiridonovka 17 past bij de beschrijving, maar past niet bij de locatie. Huisnummer 12 in Vlasyevsky Lane is ideaal gelegen precies op zijn plaats, maar volgens de beschrijving is het helemaal niet de woning van Margarita. Eindelijk, niet ver, op Ostozhenka 21, is er een herenhuis dat de ambassade van een van de Arabische landen huisvest. Het is vergelijkbaar in beschrijving, en nog niet zo ver, maar er is niet, en was nooit de tuin die door Boelgakov wordt beschreven.
16. Integendeel, er zijn minimaal twee appartementen geschikt voor de woning van de meester. De eigenaar van de eerste (9 Mansurovsky-baan), acteur Sergei Topleninov, die de beschrijving nauwelijks hoorde, herkende zijn twee kamers in de kelder. Pavel Popov en zijn vrouw Anna, de kleindochter van Leo Tolstoj, vrienden van de Boelgakovs, woonden ook in het huis op nummer 9 en ook in een semi-kelder met twee kamers, maar in de Plotnikovsky-laan.
17. Appartement nr. 50 in de roman staat bekend in huis nr. 302-bis. In het echt woonden de Boelgakovs in appartement nummer 50 in de Bolsjaja Sadovaja-straat 10. Volgens de beschrijving van het huis vallen ze precies samen, alleen Mikhail Alexandrovich schreef de niet-bestaande zesde verdieping toe aan het boekgebouw. Appartement nr. 50 herbergt nu het Boelgakovhuismuseum.
18. Torgsin ("Handel met buitenlanders") was de voorloper van de beroemde "Smolensk" delicatessenwinkel of Gastronoom # 2 (Gastronoom # 1 was "Eliseevsky"). Torgsin bestond nog maar een paar jaar - goud en sieraden, waarvoor Sovjetburgers via het systeem van kortingsbonnen in Torgsin konden kopen, eindigde en andere winkels werden geopend voor buitenlanders. Desalniettemin heeft “Smolenskiy” zijn merk lange tijd behouden, zowel in het assortiment als in het serviceniveau.
19. De publicatie van de volledige tekst van de roman "De meester en Margarita" in de Sovjet-Unie en in het buitenland werd enorm vergemakkelijkt door Konstantin Simonov. Voor Boelgakovs vrouw was Simonov de personificatie van de Unie van Schrijvers die Michail Alexandrovitsj vervolgde - een jonge secretaris van de Unie van Schrijvers van de USSR die snel carrière maakte en de wandelgangen van de macht betrad. Elena Sergejevna haatte hem gewoon. Simonov handelde echter met zoveel energie dat Elena Sergejevna later toegaf dat ze hem nu met dezelfde liefde behandelt waarmee ze hem vroeger haatte.
20.De release van De meester en Margarita werd gevolgd door letterlijk een stortvloed aan buitenlandse publicaties. Traditioneel waren emigrerende uitgeverijen de eersten die druk bezig waren. Na slechts een paar maanden begonnen lokale uitgevers vertalingen van de roman in verschillende talen te publiceren. Het copyright van Sovjet-schrijvers aan het eind van de jaren zestig en het begin van de jaren zeventig kreeg de coolste houding in Europa. Daarom kunnen drie Italiaanse vertalingen of twee Turkse vertalingen tegelijk uit de druk gaan. Zelfs in het bolwerk van de Amerikaanse auteursrechtstrijd werden bijna gelijktijdig twee vertalingen gepubliceerd. Over het algemeen werden vier vertalingen van de roman in het Duits gepubliceerd en een van de versies werd in Boekarest gepubliceerd. Toegegeven, de Roemeense taal bleef niet verloren - hij kreeg ook zijn Boekarest-editie. Daarnaast is de roman vertaald in het Nederlands, Spaans, Deens, Zweeds, Fins, Servokroatisch, Tsjechisch, Slowaaks, Bulgaars, Pools en tientallen andere talen.
21. Op het eerste gezicht is De meester en Margarita de droom van een filmmaker. Kleurrijke helden, twee verhaallijnen tegelijk, liefde, laster en verraad, humor en regelrechte satire. Om de verfilmingen van de roman te tellen, zijn vingers echter voldoende. De eerste pannenkoek, zoals gewoonlijk, kwam er klonterig uit. In 1972 regisseerde Andrzej Wajda de film Pilatus en anderen. De naam is al duidelijk: de pool nam één verhaallijn. Bovendien bracht hij de ontwikkeling van de oppositie tussen Pilatus en Yeshua tot op de dag van vandaag. Alle andere regisseurs hebben geen originele namen verzonnen. De Joegoslavische Alexander Petrovitsj tekende ook niet twee plots tegelijk - in zijn film is de lijn van Pilatus en Yeshua een toneelstuk. De epochale film werd in 1994 opgenomen door Yuri Kara, die erin slaagde de hele toenmalige elite van de Russische cinema naar de schietpartij te lokken. De film bleek goed te zijn, maar door meningsverschillen tussen de regisseur en de producenten werd de foto pas in 2011 - 17 jaar na het filmen - uitgebracht. In 1989 werd in Polen een goede televisieserie gefilmd. Ook het Russische team onder leiding van regisseur Vladimir Bortko (2005) deed het goed. De beroemde regisseur probeerde de televisieserie zo dicht mogelijk bij de tekst van de roman te maken, en dat is hij en de bemanning gelukt. En in 2021 gaat de regisseur van de films "Legend No. 17" en "The Crew" Nikolai Lebedev zijn eigen versie maken van gebeurtenissen in Yershalaim en Moskou.
