Aan het einde van de 18e en de eerste helft van de 19e eeuw brak de Russische literatuur krachtig door in haar ontwikkeling. In enkele decennia is het de meest geavanceerde ter wereld geworden. De namen van Russische schrijvers werden over de hele wereld bekend. Poesjkin, Tolstoj, Dostojevski, Gogol, Gribojedov - dit zijn alleen de meest bekende namen.
Elke kunst bestaat buiten de tijd, maar behoort tegelijkertijd tot zijn eigen tijd. Om een werk te begrijpen, moet je niet alleen de context voelen, maar ook de context van zijn creatie. Tenzij je weet dat de opstand van Pugachev een van de grootste bedreigingen was voor het bestaan van de Russische staat in zijn hele geschiedenis, kan Poesjkins Captain's Daughter worden beschouwd als een betraand psychologisch drama. Maar in de context van het feit dat de staat kan wankelen en de zielen van mensen tegelijkertijd standvastig blijven, zien de avonturen van Pjotr Grinev er enigszins anders uit.
Na verloop van tijd veranderen veel realiteiten in het leven of gaan ze verloren. En de schrijvers zelf zijn niet geneigd details te 'kauwen' die op het moment van schrijven bij iedereen bekend zijn. Iets in de werken van tweehonderd jaar geleden kan worden begrepen door eenvoudig navraag te doen. Het feit dat "zielen" lijfeigenen zijn of wie ouder is: een prins of een graaf kan in twee klikken worden gevonden. Maar er zijn ook dingen die wat meer onderzoek vereisen om uit te leggen.
1. Het is interessant dat de nogal geformaliseerde etiquette van de Russische seculiere samenleving en de Russische klassieke literatuur ongeveer tegelijkertijd verschenen. Uiteraard bestonden zowel etiquette als literatuur daarvoor, maar het was aan het einde van de 18e - eerste helft van de 19e eeuw dat ze zich bijzonder wijd verspreidden. Dus de onbeschoftheid van andere literaire personages zoals Taras Skotinin of Mikhail Semyonovich Sobakevich kan worden verklaard door hun onwetendheid over de fijne kneepjes van de etiquette.
2. Aan het begin van de komedie "The Minor" van Denis Fonvizin straft mevrouw Prostakova de lijfeigene voor een slecht genaaide kaftan. De kleding is blijkbaar erg slecht genaaid - zelfs de geïmproviseerde meester geeft dit zelf toe en nodigt de gastvrouw uit om zich tot een kleermaker te wenden die leert naaien. Ze antwoordt - alle kleermakers hebben van iemand geleerd, wat is het lastige eraan? Ze aarzelt niet om de argumenten van de lijfeigene ‘beestachtig’ te noemen. Deze scène is niet overdreven van de auteur. Al deze Franse gouvernantes, quafers, kleermakers, enz., Konden worden betaald door een nogal onbeduidende elite van de adel. De meeste kleine landedelen deden het met volmachten, dunks en kikkers. Tegelijkertijd waren de eisen voor ambachtslieden van eigen bodem hoog. Als je niet overeenkomt - misschien met de stal onder de zweep.
3. Talrijke episodes van gedwongen huwelijken die in de Russische literatuur worden beschreven, verfraaien de werkelijkheid eerder. Meisjes werden uitgehuwelijkt zonder hun mening te kennen, zonder de bruidegom te ontmoeten, massaal. Zelfs Peter I werd gedwongen om drie keer een decreet uit te vaardigen dat het huwelijk van jonge mensen zonder dating verbood. Tevergeefs! De keizer, die vele duizenden legers in de strijd leidde, voor wie Europa onder de indruk was, was machteloos. Vragen of jonge mensen willen trouwen en of hun beslissing vrijwillig is, zorgden lange tijd in de kerken voor vrolijke gelach in de verste hoeken van de tempel. Nicholas I schreef in reactie op een brief van zijn dochter Olga, die om een zegen voor het huwelijk vroeg: alleen zij heeft het recht om haar lot te beslissen op basis van Gods inspiratie. Het was bijna vrijzinnig. Ouders behandelden hun dochters als hun bezit of zelfs kapitaal - het huwelijk werd voorgesteld als redding voor bejaarde ouders die zonder een stuk brood zaten. En de uitdrukking 'de jeugd beschermen' betekende helemaal niet dat er buitensporige bezorgdheid om zijn geliefde dochter ging. De moeder van een meisje, getrouwd op 15-jarige leeftijd, vestigde zich met de jongen en stond haar man niet toe zijn rechten uit te oefenen. De beroemde playboy van Petersburg, prins Alexander Kurakin, had zijn reputatie verworven op 26-jarige leeftijd. Hij besloot zich te vestigen en stond zichzelf toe te trouwen met de dochter van prinses Dashkova (dezelfde vriend van keizerin Catherine, die onderwijs geeft, de Academie van Wetenschappen, toneelstukken en tijdschriften). Omdat Kurakin noch een bruidsschat noch een vrouw had ontvangen, hield hij het drie jaar vol en rende pas daarna weg.
Vasily Pukirev. "Ongelijk huwelijk"
4. De plot van het verhaal "Poor Liza" van Nikolai Karamzin is nogal triviaal. De wereldliteratuur is niet verstoken van verhalen over verliefde meisjes die geen geluk vonden in de liefde voor iemand uit een andere klas. Karamzin was de eerste auteur in de Russische literatuur die vanuit het standpunt van de romantiek een afgezaagd plot schreef. De lijdende Lisa roept een storm van sympathie op bij de lezer. De schrijver had de onvoorzichtigheid om de vijver waarin Lisa verdronk redelijk nauwkeurig te beschrijven. Het stuwmeer is een bedevaartsoord geworden voor gevoelige jonge dames. Alleen, te oordelen naar de beschrijvingen van tijdgenoten, was de kracht van deze gevoeligheid overdreven. De moraal van de vertegenwoordigers van de adel is algemeen bekend door dezelfde avonturen van A.S. Pushkin of zijn tijdgenoten, de Decembristen. De lagere cirkels bleven niet achter. In de buurt van grote steden en op grote landgoederen bedroeg de huur zelden meer dan 10 - 15 roebel per jaar, dus zelfs een paar roebel die werd ontvangen van een heer die genegenheid wilde, was een grote hulp. In de vijvers werd alleen vis gevonden.
5. In de poëtische komedie "Woe from Wit" van Alexander Griboyedov zijn er, zoals u weet, twee kleine met elkaar verbonden verhaallijnen. Conventioneel kunnen ze "liefde" (de driehoek Chatsky - Sophia - Molchalin) en "sociaal-politiek" (Chatsky's relatie met de wereld van Moskou) worden genoemd. Met de lichte hand van V.G. Belinsky wordt in eerste instantie meer aandacht besteed aan de tweede, hoewel de driehoek op zijn eigen manier veel interessanter is. Tijdens de jaren dat ik de komedie schreef, werd het trouwen met een min of meer nobel meisje een probleem. Vaders verkwisten vol vertrouwen hun fortuin en lieten geen bruidsschat over voor hun dochters. Bekende replica van een van A. Pushkin's vrienden, opgepikt door het licht. Op de vraag wie met de wees NN trouwde, antwoordde ze luid: "Achtduizend lijfeigenen!" Daarom is het probleem voor de vader van Sofia Famusov niet dat de veelbelovende secretaris Molchalin zijn nachten doorbrengt in de slaapkamer van zijn dochter (ik moet zeggen kuis), maar dat het lijkt alsof Chatsky, die weet waar hij drie jaar doorbracht, plotseling terugkwam en alle kaarten door elkaar haalde. Famusov heeft geen geld voor een fatsoenlijke bruidsschat.
6. Aan de andere kant plaatste het overvloedige aanbod van bruiden op de huwelijksmarkt mannen niet in een bevoorrechte positie. Na de patriottische oorlog van 1812 verschenen er veel helden. Maar de praktijk van Catherine, die honderden, zo niet duizenden zielen aan de onderscheidingen toevoegde, eindigde lang geleden. Opgehangen met bevelen en erewapens had de kolonel best een salaris kunnen verdienen. De landgoederen gaven steeds minder inkomen, en er werd hypotheek op genomen en opnieuw gehypothekeerd. Daarom keken de ouders van de "bruidsschat" niet bijzonder naar rangen en orden. Generaal Arseny Zakrevsky, die zich goed toonde tijdens de oorlog en vervolgens werkte als chef van de militaire inlichtingendienst en plaatsvervangend hoofd van de algemene (generale) staf, was van plan te trouwen met een van de vertegenwoordigers van de talrijke Tolstoj. Voor een meisje genaamd Agrafena gaven ze 12.000 zielen, dus om te trouwen, was er een persoonlijke matchmaking van keizer Alexander I nodig. Maar de beroemde generaal Alexei Ermolov, nadat hij niet met zijn geliefde meisje kon trouwen vanwege zijn "gebrek aan rijkdom" probeert een gezin te stichten en woonde bij blanke concubines.
7. "Deromantisering" is een briljante term die door critici is bedacht om het verhaal "Dubrovsky" van A. Pushkin te beschrijven. Stel dat de dichter zijn held opzettelijk vulgariseerde en zijn eindeloze drinkwater in Petersburg, kaarten, duels en andere attributen van het ongebreidelde leven van de bewakers beschreef. Tegelijkertijd werd ook het prototype van Troekurov gederomantiseerd. De landeigenaar van Tula en Ryazan, Lev Izmailov, martelde gedurende meer dan 30 jaar zijn lijfeigenen op alle mogelijke manieren. Izmailov was een van degenen die "de troonondersteuning" werden genoemd - met één hand markeerde hij de lijfeigenen ter dood, met de andere vormde hij een militie voor zijn eigen miljoen roebel en hij klom zelf onder de kogels en hagel. De duivel zelf was geen broer van hem, niet zoals de keizer - toen hem werd verteld dat Nicholas I verboden had lijfeigenen met ijzer te straffen, verklaarde de landeigenaar dat de keizer vrij was om te doen wat hij wilde op zijn landgoederen, maar dat hij de meester was van zijn landgoederen. Izmailov gedroeg zich op een overeenkomstige manier met zijn buren-huisbazen - hij sloeg ze, gooide ze in veren en het was een onbeduidende zaak om het dorp weg te nemen. De beschermheren van de hoofdstad en de aangekochte provinciale autoriteiten hielden lange tijd toezicht op de tiran. Zelfs de bevelen van de keizer werden openlijk gesaboteerd. Toen Nikolai woedend werd, leek niemand genoeg te hebben. Alles werd van Izmailov afgenomen en ook bureaucraten kregen het.
8. Bijna alle literaire helden-officieren die hoge rangen hebben bereikt, zien er in de ogen van de lezer na enkele decennia ouder uit dan de schrijvers het bedoeld hadden. Laten we de echtgenoot van Poesjkin's Tatiana, de heldin van Eugene Onegin, herinneren. Tatiana trouwde met een prins, en het lijkt erop dat dit een man van hoge leeftijd is. Hij kreeg niet eens een achternaam, dus "Prins N", hoewel er genoeg namen en achternamen in de roman zijn. Poesjkin, die hoogstens een dozijn woorden aan de prins heeft gewijd, vermeldt nergens dat hij oud was. Hoge geboorte, hoge militaire rang, belang - dit is wat de dichter noemt. Maar het is de algemene rang die de indruk wekt van ouderdom. In het paradigma dat we gewend zijn, heeft een officier inderdaad vele jaren nodig om de rang van generaal te bereiken, ook al houdt men geen rekening met de bekende anekdote dat een generaal zijn eigen zoon heeft. Maar aan het begin van de 19e eeuw waren de generaals naar huidige maatstaven baardloze jongeren. De Hermitage heeft een enorme collectie portretten van de helden van de oorlog van 1812. Ze zijn geschilderd door de Engelsman George Doe, in opdracht van Alexander I. In deze portretten zien oude mannen als Kutuzov eruit als uitzonderingen. Meestal jonge mensen of mensen van middelbare leeftijd. Sergei Volkonsky, die de rang van generaal ontving op 25, of Mikhail Orlov, die de epauletten van de generaal ontving op 26, werden beschouwd als jonge mensen die een goede carrière hadden gemaakt, niet meer. En Poesjkin's vriend Raevsky ontving de generaal op 29-jarige leeftijd als vanzelfsprekend. Ze waren tenslotte allemaal vanaf hun kindertijd ingeschreven in de regimenten, de duur van de dienst was voldoende ... Dus Tatyana's echtgenoot zou wel eens een paar jaar ouder kunnen zijn dan zijn vrouw.
Alexander Berdyaev werd op 28-jarige leeftijd generaal-majoor
9. In het verhaal van A. Pushkin "Shot" is er een kleine aflevering, aan het voorbeeld waarvan men de opties voor de militaire carrière van vertegenwoordigers van de adel in het toenmalige Rusland kan begrijpen. In het infanterieregiment, waarin graaf B. dient, komt een jonge man die tot een naamloze, maar uitsluitend adellijke familie behoort. Hij is briljant opgevoed en getraind, moedig, rijk en wordt een doorn en rivaal voor de graaf. Uiteindelijk komt het neer op een zwaardgevecht. Het lijkt iets gewoons te zijn - een nieuwkomer in het regiment, iets jongs, het gebeurt. De achtergrond is echter veel dieper. Inwoners van de hoogste adel gingen naar de cavaleriewachten of kurassiers. Ze waren de elite van de cavalerie. Het volstaat te zeggen dat alle uitrusting, beginnend met het zware Duitse paard en eindigend met zeven varianten van de wettelijke vorm, door de cavaleriewachten op eigen kosten werd verworven. Maar geld besliste niet alles - zelfs voor een kleine disciplinaire handeling, zoals het openen van de poort, kon men gemakkelijk uit het regiment vliegen. Maar het was mogelijk om zonder bemiddeling kennis te maken met het meisje en haar ouders, wat de rest niet mocht. De mensen, eenvoudiger en armer, registreerden zich als ulanen of huzaren. Hier, en tientallen champagne uit de keel, en peyzans op de hooizolder - we leven ooit. Lichte cavaleristen stierven in tientallen gevechten, en hun levenshouding was passend. Maar de lansiers en huzaren hadden ook gedragsnormen en eerbewijzen. En in ieder geval schakelde niemand vrijwillig over van cavalerie naar infanterie. En hier is een vertegenwoordiger van een vooraanstaande familie, maar dan in het provinciale infanterieregiment. Ze schopten uit de cavaleriewachten, bleven ook niet in de ulanen en gingen niet met pensioen, waarbij ze de voorkeur gaven aan de infanterie - een echte, in moderne taal, schandalig. Hier is graaf B. zelf, blijkbaar, bevond zich in de infanterie niet van een goed leven, en raakte van streek en voelde een verwante geest.
10. Evgeny Onegin, zoals je weet, had zijn eigen "lordly" exit. De koetsier reed de paarden en een lakei stond op de hielen van de koets. Het was geen luxe zoals de huidige limousines. Alleen doktoren, kleine kapitalisten en kooplieden mochten in parokonny-rijtuigen rijden. De rest bewoog zich alleen in vieren. Dus Eugene, die naar het bal was gegaan in een gehuurde stoompaardwagen, schokte op de een of andere manier het publiek. Seculiere mensen konden alleen te voet lopen. Zelfs voor een bezoek aan een naburig huis was het nodig om een koets te leggen. De bedienden openen, afhankelijk van hun stemming, de deur niet voor de voetganger, of openen, maar laten de gast zelf uit om de bovenkleding ergens te bevestigen. Toegegeven, deze situatie hield aan tot ongeveer 1830
11. Na de première van The Inspector General zei Nicholas I, zoals je weet, dat hij het meeste uit Nikolai Gogol's komedie haalde. Ter verdediging van de keizer moet worden gezegd dat in de eerste plaats onder Nicolaas ongeremde omkoping en bureaucratische willekeur in Rusland geenszins voorkwamen. Ten tweede was de keizer zich terdege van alles bewust en probeerde hij zowel de corruptie als de oneerlijkheid van de officiële stam te bestrijden. Al zijn pogingen liepen echter vast in de eindeloze rijen van 40.000 klerken die, volgens Nikolai zelf, over Rusland regeerden. De autoriteiten realiseerden zich de omvang van het probleem en probeerden het op zijn minst in een soort kader te introduceren. Gogolevs "niet volgens rang" komt gewoon van hier. De burgemeester scheldt het kwartaal - in de huidige realiteit is het de divisie - uit voor het feit dat de koopman hem twee arshins (anderhalve meter) laken gaf en de wijk een heel stuk nam (minstens 15 meter). Dat wil zeggen, het is normaal om twee arshins te nemen. Kwartieren in provinciesteden hadden een "resterend" inkomen van maximaal 50 roebel per dag (griffiers ontvingen 20 roebel per maand). Totdat de kwestie de staatsbegroting betrof, sloeg de kleine corruptie een oogje dicht. En diefstal van overheidsgeld was vaak onbestraft.
12. De naïviteit van de stedelingen in de 19e eeuw bereikte het punt dat sommigen na het daverende succes van de 'inspecteur-generaal' serieus besloten dat de steekpenningen nu voorbij waren. Een van de liberalen, die als censor (!) Werkte, A. V. Nikitenko, maakte zich in zijn geheime dagboek zorgen dat nu zo'n belangrijke kracht in de strijd tegen autocratie als staatsdiefstal zou verdwijnen. De ervaring van zelfs maar een beperkte tijd en plaats van campagnes om de orde te herstellen, heeft aangetoond dat als alle schuldigen worden gestraft, ambtenaren als klasse zullen verdwijnen en het werk van het staatsapparaat zal stoppen. En het systeem dat tijdens de oorlogsjaren ontstond, drong verticaal door het apparaat. Steekpenningen werden rechtstreeks naar ministeriële kantoren gebracht. Daarom werd de burgemeester, als hij niet was zoals Gogol's Skvoznik-Dmukhanovsky, een persoon die niet nobel en zonder connecties was, na een paar jaar formele pensionering bedreigd met een maximale overplaatsing naar een ander gebied.
13. Gogol kwam ter zake met de woorden van de burgemeester, gericht tot de koopman: "U zult een contract sluiten met de schatkist, u zult hem met honderdduizend opblazen, door verrotte stoffen aan te trekken, en dan zult u twintig meter schenken en u daarvoor een beloning geven?" Door de jaren heen is het onmogelijk te begrijpen of corruptie van onderaf is ontstaan of van bovenaf is opgelegd, maar het werd, zoals ze zeggen, van de wortels gevoed. De boeren begonnen pas over dezelfde landeigenaar Izmailov te klagen toen hij, terwijl hij zijn harem uitbreidde, het huwelijk in een van zijn landgoederen over het algemeen verbood. Daarvoor gaven ze hun dochters in de zorgzame handen van de eigenaar, en niets. En de kooplieden-karakters van de "inspecteur-generaal" gaven steekpenningen in de hoop dat de provinciale autoriteiten een oogje dichtknijpen voor de rot en rotzooi in overheidsvoorraden. En de staatsboeren kochten de boeren van de landeigenaren om ze in het geheim als rekruten uit te leveren. Dus Nicholas I maakte een hulpeloos gebaar: iedereen straffen, zodat Rusland ontvolkt raakt.
Tekening door N. Gogol voor de laatste scène van "The Inspector General"
veertien.Postmeester Ivan Kuzmich Shpekin, die onschuldig de brieven van anderen aan de andere helden van de inspecteur-generaal navertelt en zelfs aanbiedt de correspondentie van iemand anders te lezen, is niet de uitvinding van Gogol. Het genootschap wist dat de correspondentie werd opgepoetst en was er kalm over. Bovendien beschreef de toekomstige decembrist Mikhail Glinka onmiddellijk na het einde van de Tweede Wereldoorlog in zijn memoires met welk genoegen hij en andere officieren de brieven van de Franse gevangenen aan hun vaderland lazen. Dit veroorzaakte geen bijzondere verontwaardiging.
15. De Russische klassieke literatuur is ronduit arm aan positieve helden. Ja, en degenen die dat zijn, zien er soms op de een of andere manier vreemd uit. Dit is precies hoe Starodum eruitziet in The Minor, die helemaal niet lijkt op de andere personages. Dat is de progressieve kapitalist Kostanzhoglo, die in het tweede deel van Gogol's Dead Souls verschijnt. De schrijver zette het alleen in werking als blijk van dankbaarheid - het prototype van Kostanzhoglo, de Russische industrieel Dmitry Bernadaki, sponsorde het schrijven van het tweede deel van Dead Souls. Het beeld van Kostanzhoglo is echter helemaal geen lofzang. Als zoon van een adelborst, die 70 jaar van zijn leven van de bodem was opgestaan, creëerde hij hele industrieën in Rusland. Schepen gebouwd door en eigendom van Bernadaki zeilden over de Russische wateren. Hij won goud en maakte motoren, en zijn wijnen werden in heel Rusland gedronken. Bernadaki heeft veel verdiend en veel gedoneerd. Zijn steun werd ontvangen door jeugdige delinquenten en vooraanstaande kunstenaars, uitvinders en hoogbegaafde kinderen. Hier is hij - de klaar held van de monumentale roman! Maar nee, Russische schrijvers wilden over totaal verschillende persoonlijkheden schrijven. Pechorin en Bazarov waren aardiger ...
Dmitry Bernadaki was niet voorbestemd om een held van hun tijd te worden
